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| 學習藝術的要訣不外乎方法要正確，要持之以恆，學習中國書法也是如此。
我們常聽說「始於臨摹、終於創作」。臨摹之前要懂得執筆和運筆的方法，同時要了解運筆的基本筆法。一但開始臨摹，就要不斷的練習，最後自然就能掌握書法的竅門，而能夠按照自己的心意來寫中國書法了。
執筆就是拿毛筆的要領，首先必須放鬆心情看待毛筆，為了使執筆輕鬆自如，要謹記「指實掌虛」的要領，「指實」指的是除了大拇指以外，其他四指要緊挨在一塊，像蓮花將開未開的樣子，「掌虛」是指讓毛筆有活動的空間，不會僵硬在一處。這五指與手掌配合，主要是讓手指頭團結在一起，使末稍神經發揮最大的作用，以便充分發揮筆的彈性，但手指不能太僵硬、也不要太用力，要用手指的神經去感覺筆的彈性，才寫得出輕重得宜的線條。而寫大字適合懸肘，小字才需枕腕，剛開始懸腕寫字可能會緊張或發抖，指要放鬆心情，多加練習，就能運筆自如了！ 書寫時因個人習慣的不同有「雙鉤法」、「單鉤法」，如執粗大毛筆時，則只好用「握管法」，都是因情況而變的。
運筆最先要考慮的是用筆的角度，用比貴用「中鋒」，是歷代公認的，因為中鋒運筆所產生的線條渾厚圓滿。但是，在實際的操作上並不完全能使筆鋒與紙張完全垂直，而且運筆的方法也不止這一種。其實我們在一下筆時，是以側鋒入筆，稍頓一下來消除鋒芒，並使筆毛彈性加強。雖然執筆角度以垂直方式最好，但有時也要以「側筆取研」，讓線條有更多樣式的變化。
每一筆畫的運筆包含了三個階段，「起筆」、「送筆」、「收筆」。起筆有「藏鋒」與「露鋒」兩種。藏鋒是「欲右先左、欲下先上」的方式入筆，而露鋒下筆亦要注意筆的彈性，因為好的起筆是一筆畫成功失敗的關鍵。送筆的階段常為人忽略，不論是順筆或逆筆，都要屏氣凝神，細心掌控。收筆有「出鋒」與「迴鋒」兩種。出鋒筆法有令人出奇不意的尖銳感，在智永的真草千字文裡可見。迴鋒就是「無垂不縮、無往不復」。迴鋒的作用有兩種，一為調整筆毛，為下一筆做準備，一為平衡筆畫。因此在運筆時一定要筆筆送到尾、有始有終才行。
我們常以「永」字八法來介紹書法運筆的幾種重要筆勢，是練習寫楷書者所最基本入門的筆法練習，現在就讓我們來看看。
書法字要寫的好看，除了每一筆要仔細運籌之外，間隔架構更是影響甚大，唐朝孫過庭說：「初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正」，這裡所謂的「平正」就是「均間」、「統一」的意思，「險絕」就是「對比」、「變化」，是告訴我們一開始先求平整、統一、勻稱，但太過整齊流於刻板，故求對比，使筆劃間有虛實、疏密與賓主之分，而最後再推回整篇文章的整體性。中國書法是黑色的線條，古人有所謂「計白當黑」，若整篇不論從白的地方看上去、或是從黑的地方看上去都很美的話，應該就是幅成功的作品了，正如老子哲學裡的「有無相生」、「無用之用是為大用」，中國畫裡的留白也是同樣道理，因此，筆畫與筆畫之間、字與字、行與行之間都要十分注意，我們之所以要臨摹名家的帖子，也就是為了去臨摹名家那累積了多少經驗才體會出的完美結構，因此，臨摹是我們學書法的一個重要歷程步驟。
先有傳統再有創新，先參考古人的優良碑帖，直接學習古人的書寫經驗，一步步掌握技巧，最後才融入自我的性情，才能建立起個人鮮明的書法風格。 至於要從哪一種書體入門？大抵來說，先選擇比較規矩穩定的字帖，並配合自己的興趣，則學習效果會比較好。臨帖一般常用的是一筆一劃臨寫，臨寫後加以對照改進，如果碰到難度高的字就多寫幾次，直到滿意為止。到了一定程度後，就要背臨，將字帖的筆法架構牢記在心，使用時才會得心應手。
這是在中國書法界特有的名詞，其實就是所謂的「創作」，自運就是運用自己的智慧來從事書法創作，按照自己的心意來寫，臨摹是為了吸收別人的好處，自運則是為了發揮自己的創造力。 自運是一件十分快樂的事，將自己的想法抒發轉化在紙上的滋味是「如人飲水、冷暖自知」。王羲之的第七世孫智永禪師，非常用功練習，用壞的毛筆都棄置在大竹簍裏，經年累月之後，竟然積了五大簍，於是他自己作了銘文，並埋葬了這些筆頭，稱為筆塚。 古道照顏色，勤練實在是寫好字的唯一法則。
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