元朝
趙孟頫﹝Zhao Meng Fu1254 ~ 1322

  在中國歷代書法大家中,以唐代歐陽詢、虞世南及元代趙孟頫最負盛名,但若以藝術成就而言,趙孟頫的多才多藝又使他的名氣更勝一籌。他以書法之筆來繪畫,追求筆墨合一的風潮時尚,使元代的山水畫起了重要的變化,也將中國傳統山水畫帶進另一新的境界。

  趙孟頫,字子昂,號松雪道人,浙江吳興人,原本為宋朝的貴族,後來受到元世祖忽必烈的器重,成為元朝大官。他是個十分有才氣的書畫家,山水、人物、馬、花竹和書法樣樣精通。

  在繪畫的理論上,趙孟頫在《松雪儒集》中主張「以雲山為師」,「作畫貴有古意」和「書畫同源」,為文人畫的創作奠定了理論基礎。「書畫同源」意指書法及繪畫的原理基本上是相通的;而另一層涵義則為透過筆墨的韻味來表現畫家學養、品格操守及感情思想,因此優秀的書畫作品皆能反映出書畫家的內在修養。這種特殊的理論使得文人畫家更加有意識地去追求筆墨的情趣,進而豐富和發展了山水畫的表現方法,並創造了個人風格的多樣化。

  此外,趙孟頫反對用筆纖細、色彩濃厚、風格柔媚的南宋院體畫風,他提倡「存古意」,力求追唐、五代、北宋遺風,並於創作過程中身體力行。著名的「元四家」黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙,皆受到他最直接、最深刻的影響。趙孟頫的書畫作品流失比較嚴重,許多海外大博物館、私人收藏家均藏有他的作品。


【作品選粹】

作   品 基  本  資  料 解 說

鵲華秋色圖

1295 年

卷•紙本•設色畫,28.4 公分 x 90.2 公分

故宮博物院,台北,台灣

鵲華秋色圖﹝局部 1﹞

1295 年

卷•紙本•設色畫,28.4 公分 x 90.2 公分

故宮博物院,台北,台灣

 

鵲華秋色圖﹝局部 2﹞

1295 年

卷•紙本•設色畫,28.4 公分 x 90.2 公分

故宮博物院,台北,台灣

 

鵲華秋色圖﹝局部 3﹞

1295 年

卷•紙本•設色畫,28.4 公分 x 90.2 公分

故宮博物院,台北,台灣

 

水村圖﹝局部 1﹞

1302 年

紙本•水墨,24.9 x 120.5 公分

故宮博物院,北京,中國

水村圖﹝局部 2﹞

1302 年

紙本•水墨,24.9 x 120.5 公分

故宮博物院,北京,中國

 

洞庭東山圖

軸•絹本•設色,61.9 x 27.6 公分

上海博物館,中國

      

人騎圖﹝局部﹞

1296 年

紙本•設色,30 x 52 公分

故宮博物院,北京,中國

 

浴馬圖卷﹝局部 1﹞

卷•絹本•設色,28.5 x 154 公分

故宮博物院,北京,中國

 

浴馬圖卷﹝局部 2﹞

卷•絹本•設色,28.1 x 155.5 公分

故宮博物院,北京,中國

 
 

秋郊飲馬圖﹝局部 1﹞

1312 年

絹本•設色,23.6 x 59 公分

故宮博物院,北京,中國 

 

秋郊飲馬圖﹝局部 2﹞

1312 年

絹本•設色,23.6 x 59 公分

故宮博物院,北京,中國