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後期印象主義時期 羅特列克﹝Toulouse Lautrec﹞﹝1864 ~ 1901﹞
作為後印象派畫家，羅特列克的繪畫技巧深受印象畫派啟發，但又結合浮世繪筆法與個人寫實的才華而獨樹一格。他的繪畫作品主要可分成兩大類型：油畫與石版畫。無論哪種類型，幾乎都以人物素描為主題物件。受到竇加﹝Edgar Degas﹞的強烈影響，羅特列克的畫作充斥著各式各樣的人物樣貌。對於這點，據說他曾說過：「只有人才是存在的，風景不過是附屬品。所謂純風景畫畫家只是野蠻人。」 雖然同樣專注於人物畫，但羅特列克與竇加的風格又大異其趣：竇加的畫作被認為宛如鑰匙孔中的結果，她們﹝多數是女性﹞在畫中的姿態宛如不曾留意畫家的筆觸，因此留下無矯作的體態之美；然而羅特列克的畫作卻有意無意的扭曲或誇大畫中人物的樣貌神情，進而強調人物的生命力與寫實感，讓粗莽的中低階層居民也戴上莊嚴的面紗。對於自己的創作理念，羅特列克曾說：「我致力於創作真實而非理想，或許這是缺點。雖然我並不喜歡醜陋的東西，但我對它仍帶有幾分興趣地塗上顏色，或畫成圓形，或使之發光...。」 羅特列克在海報﹝poster﹞歷史上佔有重要的地位。他的作品具有浪漫主義的特色，注重理念的表達，圖形簡化，色彩和諧統一、畫面強調裝飾性。因為受到了日本浮士繪木版畫的影響，他的畫有平面動態構圖以及粗獷的外輪廓線等。羅特列克的作品具有一種憤世嫉俗的激情，海報題材多為表現娛樂場所的生活景象，他採用富有漫畫意味的幽默和諷刺的表現手段，使海報的主題具有一定的寓意和象徵，因而更具深刻的社會意義。 羅特列克創作的海報作品，既是向大眾傳播資訊的媒介，同時又是被公認的世界一流的繪畫作品。他在海報設計領域的傑出成就，使海報這一獨立的藝術形式提升了品位和品質，同時也提高了他的知名度。羅特列克的海報作品對當時繪畫界的影響很大，如他的海報《瑪麗•彌爾頓》﹝May Milton﹞就掛在畢卡索在巴黎居住的屋內牆上，這在畢卡索的作品《藍屋》﹝The Blue Room﹞可得到佐證。 羅特列克是個膚色黝黑、個子矮小的人，令人聯想到侏儒：他的上半身和他的大腦袋的重量好像在擠壓著他的下半身，他的雙褪彎曲……。總之，他是個長得滑稽可笑的矮子，回想起他的人似乎都有著這種印象。在大眾的印象中，普遍存著他的這種形象，特別是在 1952 年，約翰．休斯頓﹝John Huston﹞給他和巴黎的「紅磨坊」﹝Moulin Rouge﹞拍了一部電影之後，更是如此。但整體說來，法國群眾對這位矮小但偉大的藝術家並不乏尊重。他在上世紀末的巴黎大街上漫步，衣著打扮無懈可擊：禮帽、手杖、潔白的硬胸；他爬上紅磨坊的高椅子和日本的長沙發；他出入「費爾南多」馬戲團；他工作；他偶而去幾家妓院尋歡、聊天、和姑娘們嬉戲。 總之，羅特列克的這種形象，完全符合充滿活力而又粗俗的巴黎夜晚。在這樣的巴黎，他找到了對抗命運的良方，找到了能夠容納各種人痛苦和提供他藝術的營養劑。 |
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【繪畫作品選粹】
